如何描述這樣的一年？ 不必耗費心神，答案寫在前頁， 揭曉於所有徒步的時刻。 ──班宇給台灣讀者的詩〈新年頌〉 「打個響指吧，他說 我們打個共鳴的響指 遙遠的事物將被震碎 面前的人們此時尚不知情……」──詩作〈漫長的〉收錄於本書篇章〈漫長的季節〉 《緩步》是班宇獻給同代人的短篇小說集，故事呈現豐富多變的樣貌： 單耳失聰的妻子從家庭出走；遊戲聊天室裡建立情誼的男女；地下冰場上，奏響死亡旋律；還有長出羽翅的男人、在海中遇見獨角獸的夢幻場景……曾擔任樂評的班宇，以充滿韻律感的文字、虛幻迷離的意境，生動捕捉現代人生存困境：在大城市裡維持生計，與他人締結關係，必能體會的內心掙扎與未竟信念。 各篇作品都展現出敏銳洞察，深入人心幽微之處，精準捕捉那些難以言說的孤獨、疲憊與掙扎。總在故事結尾，為難以排遣的情緒賦予昇華的契機，正如班宇所說： 「我試圖營造一些超...(展开全部)

短篇小說集，其中〈安安的假期〉〈風櫃來的人〉〈最想念的季節〉是電影故事大綱。小說題材其實簡單，文字用得簡捷俐落，不帶廢詞廢筆，大約正是簡單和淡，所以自帶一份大方，有種泱泱大氣。

她時而惦記膠鞋，時而想念棉鞋，時而打聽一種鞋面是深色平絨布的布鞋。 套鞋有兩雙，她好像忘了， 皺著眉頭問：「這下雨天穿什麼？」 在短篇小說〈鞋癖〉裡，透過第一人稱敘述，追尋一家人因父親失蹤而展開緊繃與漂泊的命運， 而母親的鞋癖背後到底是什麼原因？ 一層層令人驚駭的秘密就此被細膩的揭開…… 一位把故事說得如此動人、令人著迷的小說家韓少功， 以《馬橋詞典》享譽國際， 繼精采新作《紅蘋果例外》， 再推出最新短篇小說集《鞋癖》。 全書收錄21篇精采好讀的小說力作， 不僅展露他說故事的好功夫，更藉其獨特、細膩的妙筆， 將對人性的觀察、對小人物流露的關懷與摹寫…… 盡運行其中。 在〈鞋癖〉中，主人翁的母親長年以來都有著莫名的鞋癖， 小說以父親無端消失與尋覓父親的蹤影，存在之謎， 以及此一家庭對父親消失的複雜心情，道盡了時代的悲哀與辛酸！ 「母親的鞋癖到底從何而來...(展开全部)

張曼娟說：「他明明知道這世界千瘡百孔，不能細究，卻一點一滴的補綴著，儘管個人的聲嘶力竭，顯得如此薄弱，到底堅持下來了。甚至還帶著微笑。」 郭強生說：「他的文章跟他的人極為接近：自然、寬厚，不失赤子之心，更重要的是，時時用心，對事事皆有情。」 侯文詠自已說：「珍惜在生命邊緣和我們一起奮鬥的人。」 在溫暖中逼視人性，在無奈中考驗真情，十六篇「白色」的故事，侯文詠細心精選的代表作品。 侯文詠創作生涯迄今唯一的短篇小說集！ 從《大醫院小醫師》到《白色巨塔》，侯文詠醫院文學的創作原點！ 縱使這世界一片荒蕪，他的故事中仍有不變的溫柔與熱情……。 如天使般帶給身旁人們歡樂的病童，卻逃不過病痛與人世現實的折磨。耗盡半生治療病患的醫師，也無法抵抗救人的龐大壓力化成夢魘日夜相隨。還有看透生死卻看不透人心的憂鬱名醫、囚困書堆中賭上青春的醫科學生……。這十六篇以醫院為背景的...(展开全部)

新時代「宅男異想世界」，張萬康「另類愛戀書寫」。 文藝人絕對愛不釋手的──怪伽頑童搞怪「狂小說」！ 張萬康創建一座妖冶的文字壇城，宛若活物的小說實境在書中肆意收放翻褶，時而神怪鬥法滿紙煙硝，時而哈棒揉豆通篇溼濡，又或臉一抺筆鋒驟轉地開起道德講座兼臧否古今人事，幾句之後突然嫻熟無比地切入網路鄉民瞎掰喇塞的生猛情緒與敏感話流之中。張萬康的小說向我們展示著最狂野小說家的筆鋒與最混跡市廛俠客的正義。作品中的奇思妙想掀騰熱鬧源源不絕，如江河入海珠玉與沙石俱下，讓讀者們在頁面翻動之際瞠目結舌、蔚為奇觀。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ──楊凱麟（國立台北藝術大學教授） 張萬康小說中各種狂亂的怪咖。他們的狂，不一定是心理精神上的失序，他們的狂更可能來自思路的快速分岔。他的人物在快餐店、在網咖、在飛機上、在戲院裡言不及義地...(展开全部)

一窺法國新浪潮電影大師侯麥超凡的想像力泉源 「最早我追求純文學，完全不受電影影響的文學志業， 後來反而成了我創作電影的養分。」──侯麥 侯麥最早的夢想是成為作家，而他這些未多加修飾、完全出自他手筆且契合他們那個時代的小說，等於是故事、諺語和喜劇輪替上陣的一部視覺佳作。 本書搜羅了八篇侯麥從一九四○年到一九五○年間寫就，但從未出版過的短篇小說，這些小說成為他後來攝製電影的原型： 〈一天〉是《飛行家的妻子》的骨幹，〈求婚〉則是部分的血肉；〈蒙日街〉就是《穆德家一夜》的雛形，〈手槍〉則是「六個道德故事」裡的《蘇珊的生涯》；〈誰像上帝？〉是《克萊兒之膝》，〈香妲，或試煉〉則是《女收藏家》的部分。〈溫柔的女人〉後來被羅伯．布列松（Robert Bresson）拍成《溫柔的女人》。 本書之所以冠上《陶瓷碎片》一名，原因無它，只因為這是作者自己選的，源自他年輕時相...(展开全部)

新時代「宅男異想世界」，張萬康「另類愛戀書寫」。 文藝人絕對愛不釋手的──怪伽頑童搞怪「狂小說」！ 張萬康創建一座妖冶的文字壇城，宛若活物的小說實境在書中肆意收放翻褶，時而神怪鬥法滿紙煙硝，時而哈棒揉豆通篇溼濡，又或臉一抺筆鋒驟轉地開起道德講座兼臧否古今人事，幾句之後突然嫻熟無比地切入網路鄉民瞎掰喇塞的生猛情緒與敏感話流之中。張萬康的小說向我們展示著最狂野小說家的筆鋒與最混跡市廛俠客的正義。作品中的奇思妙想掀騰熱鬧源源不絕，如江河入海珠玉與沙石俱下，讓讀者們在頁面翻動之際瞠目結舌、蔚為奇觀。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ──楊凱麟（國立台北藝術大學教授） 張萬康小說中各種狂亂的怪咖。他們的狂，不一定是心理精神上的失序，他們的狂更可能來自思路的快速分岔。他的人物在快餐店、在網咖、在飛機上、在戲院裡言不及義地...(展开全部)

有著不同的小故事，每一個大約三章。（周更）

有著不同的小故事，每一個大約三章。（周更）

妳生命中沒有一個性，是與另一個性，一模一樣的。 性，乃妳的心，加妳的生。 張亦絢短篇小說集 從此身敗名裂的小說 附錄張亦絢、葉佳怡9000字對談 葉佳怡：《性意思史》似乎像一種「世故的倒帶手法」，去幫助讀者再一次發現「性」。而少女是在這個過程中產生的一套輕巧編碼系統，透過這樣的編碼系統，讀者幾乎可以回到「性別角色」之前的「前性別」的時期，去撫摸到關於人的「樣子」的各種曖昧邊角。 張亦絢：為什麼強調「性」呢，主要是我發現，許多事物，仍因為「性」卡住，但也有另一種相反傾向，所謂「性大於一切」，又造成對其他事物的貶低忽略——這個傾向的副作用，就是例如認為膽怯不可以、保守就壞、羞恥必逐、不確定就不耐煩、哀傷太低級——簡言之，就是「感情不可」。我想克服的確實就是對性與感情「兩者必擇一」的這種方便慣性。——摘自附錄〈在性意思間繼續摩擦：如果妳我本是雙頭龍〉 關於...(展开全部)